画马近作@《文艺报》2020年11月13日曾以一个整版篇幅刊登曾祥玉文《天马行空出神入化——霜凝大写意抽象马赏析》，并被人民网、光明网、全国政协网、凤凰网、新浪网、腾讯、今日头条、中国美术网、中国艺术网、中国金融网、艺术品银行、书画频道、网易、雅昌网、百度、微摄等刊发转发。该文认为“古往今来，画马的人不少。但像霜凝以狂草入画，融入他极为擅长并独树一帜的抽象画风，仅以单一线条的变幻莫测寥寥数笔，便将各种姿态的马呼之欲出，或狂放不羁、或健硕膘悍、或腾空飞奔、或昂首嘶鸣、或马蹄声疾、或力拔千钧、或娇憨可掬、或温驯活泼、或左顾右盼、或一骑绝尘、或嘻戏打闹、或万马奔腾……用笔稳准狠，可谓入木三分、力透纸背”“霜凝笔下蕴育的东方人智慧哲学，以诗为魂，以书为骨，以抽象的律动为韵，在冲动的才情与多维的理性操控之下，在他独有的诗意空间与自在场中卓然生发出了自家的绘画样式、个性气质。”
“回顾千百年来画马史，代不乏人。从唐代的曹霸、陈闳、韩幹到宋代的李公麟、张翼、黄宗道，金代的赵霖，元代的赵孟頫、任仁发、龚开，清代的郎士宁、丁观鹏，以及近代的徐悲鸿、尹瘦石等，不一而足。而无论被称为史上画马第一人的韩幹，还是成就在韩幹之上的李公麟，或具划时代意义的徐悲鸿，虽不断的探索创新，但可以说总体上还没能脱离写实的窠臼。而当代画家贾浩义（老甲）却一反传统，基本跳出了形的桎梏，以浓墨重彩的激烈笔触和狂飞肆舞的纵刷横涂，以块面组合的冲击力颠覆了“笔墨造型”的传统写意手法，开辟出了“真似”与“真不似”间的“非常大写意”的画马艺术现代格局”，“书画家霜凝受到老甲的启发，携狂草笔意写就他心中的马，可谓画中有书，书中有画，他以汉字艺术独有的极其简约凝练的空间维度与思维模式，使得他笔下的气象直接推知诗意的哲学。他重在表达一种气象，一股流淌在性灵中的勃勃生气。充分借助马的精气神在视觉层面充分表达线条的空间魅力”“霜凝自觉融入了西方的抽象极简主义、立体主义、表现主义等方法，同时和中国传统儒、释、道精神相结合，以他诗人的浪漫语言，进行了跨时空的多元融合和完美嫁接，使得看似简单的画面，因线条所传达的气韵律动与真切情感，弥漫出现代工业文明时代下的人文气息与深度情怀。”
